庞茂琨，1985年毕业于四川美术学院油画系，1988年获硕士学位。现为美术家协会副主席，四川美术学院院长，重庆文联副主席，重庆美术家协会主席、重庆画院院长，重庆美术馆馆长，中国美协油画艺委会副主任，中国油画学会理事，上海大学美术学院博士生导师，西安美术学院博士生导师。



1991年   炭笔  色粉  38cm   X   28cm

1992年   炭笔  色粉  38cm   X   28cm

1992年   炭笔  色粉  38cm   X   28cm

1993年   炭笔  色粉  33cm   X  30cm

1993年   炭笔  色粉  38cm   X   28cm

1993年   炭笔  色粉 59cm   X  39cm

1993年   炭笔  色粉  38cm   X   28cm

1992年   炭笔  色粉  30cm   X   24cm

1993年   炭笔  色粉  38cm   X   28cm

1993年   炭笔  色粉  35cm   X   25cm

1992年   炭笔  色粉  35cm   X   25cm

1993年   炭笔  色粉  38cm   X   28cm

1993年   炭笔  色粉  59cm   X   39cm

1992年   炭笔  色粉  59cm   X   39cm

1993年   炭笔  色粉 51cm   X   33cm

1991年   炭笔  色粉  37.5cm   X 27.5cm

1992年   炭笔  色粉  38cm   X   28cm

彝女——我的一段神话

   在面对自己以前的画时，常常有种陌生之感，再也无法回忆起那些画中的每一个细节的由来，它们悠远而神秘，似乎永远被封存在那沉静而自足的空间里，连同那些活力与粗率。

   重温过去的东西不免叫人产生由距离带来的珍惜之情，回顾十多年前自己那些以彝女为题材的作品，这种感受特别强烈。尽管这些画在母题上受制于大的背景和潮流，四川画派的伤痕和乡土也深深的影响着我，但仍然可以从中分辨出由秉性散发出的自我，看得出自己更着迷于那些与我们的生命意识密切相关的原初活力，以及一种近乎宗教似的眷念自然的情怀。我竭力将对美的幻想与体验寄托于其中，由此，彝女的形象恰恰成为了这一时期精神与情感外化的符号，因为这些形象或动态多半出自我的记忆和想象，更趋于一种内心体验，借此来印证某种审美上的理想，而这种理想符号留存在一个相对封闭的世界，其中明显的记录着我的欲念、感伤和神话。

   其实，彝女生活情态本身在题材的意义上是普通的，但寻常的生活景象一旦被你所关注，并在画中以一颗仁者之心去培育和激发它时，便会在艺术上产生一种纯然的精神意味，这意味既包括我们对绘画语言的准确定位与把握，也包括对对生命和艺术的本质的理解。在对自然中活泼的生命流行进行记录、整理和幻想时，你的体验便自然融入其中，使形色、笔调、情感相互交融，使松散而琐碎的自然物象变得紧凑而崇高。于此，“彝女”才从生活本身中浮出，步入艺术的深胜之中！

庞茂琨于四川美术学院



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